在《西游记》第九回《袁守诚妙算无私曲 老龙王拙计犯天条》中，渔翁张稍和樵子李定有一段长长的诗词唱和。两人围绕“你那山青不如我这水秀”、“你这水秀不如我这山青”，展开了七局唱和，唱和之间又存了几分竞争。

既然是竞争，就该有个胜负。我们不妨来品鉴一番，为两人定个输赢。

开场前，渔翁张稍提了出本次诗词大会的总纲：

张稍道：“李兄，我想那争名的，因名丧体；夺利的，为利亡身；受爵的，抱虎而眠；承恩的，袖蛇而走。算起来，还不如我们水秀山青，逍遥自在，甘淡薄，随缘而过。”

且不说“抱虎”“袖蛇”的比喻精妙，只说这“水秀山青，逍遥自在，甘淡薄，随缘而过”中，题眼当在“逍遥自在”上。毕竟自古“诗以言志”，虽然不乏单纯的写景状物的好诗，但抒情咏怀到底是主流。

在七局唱和中，前五局是词，第六、七局是诗。除最后一局联句外，其余六局都是渔翁先作一首，樵子以同样的题目（有时还会步韵）和一首。掐指一算，总计得了十首词、四首诗。

让我们随着这十四首诗词，来感受一下“水秀山青、逍遥自在”的情怀吧。

第一局：水秀山青

第一局争的是“你那水秀，不如我的山青”、“你山青不如我的水秀”。选用的词牌名《蝶恋花》。

《蝶恋花·渔翁》

烟波万里扁舟小，静依孤篷，西施声音绕。涤虑洗心名利少，闲攀蓼穗蒹葭草。

数点沙鸥堪乐道，柳岸芦湾，妻子同欢笑。一觉安眠风浪俏，无荣无辱无烦恼。

渔翁张稍以一句“烟波万里扁舟小”的大写意开篇。倘若闭上眼睛，交由想象来摹画，必是大片的留白、些许的水纹，和一叶小小的渔舟，磅礴悠远，意境全出。

随后“静依孤篷，西施声音绕”，以动静对比写出了环绕立体声——想见乌篷船内孤身一人的静谧，和西施浣纱一般的起伏不定的涛声，静中有动，静中有声，全在这两句中。

由此，江湖间的安宁意境开始转向人的心境：带着“涤虑洗心名利少”的心境，“静依孤篷”的渔翁走出船舱，赏玩江上风景。“闲攀蓼穗蒹葭草、数点沙鸥堪乐道”……这两句分属上下阕，不仅稳地扣住了“水秀山青”的题目，而且以“闲”字和“鸥鹭忘机”的典故，道出了此刻无忧无虑的心境。

随着扁舟从“烟波万里”驶向“柳岸芦湾，妻子同欢笑”，渔翁归家，全词也彻底完成了从江湖到人家、从意境到心境的转变。结句“一觉安眠风浪俏，无荣无辱无烦恼”，更是再一次点上了全场总纲：“逍遥自在”。

若说缺点，也在“涤虑洗心名利少”一句上。的确，这里需要一个转换境界的枢机。然而，在“烟波”、“孤蓬”、“蒹葭”、“沙鸥”间，出现这么一句直抒胸臆、力透纸背的点题之句，未免有些突兀而躁进。就像在南山边东篱下竖起了一个高音喇叭，声嘶力竭大声疾呼“陶渊明我爱你”，忒煞风景。

《蝶恋花·樵子》

云林一段松花满，默听莺啼，巧舌如调管。红瘦绿肥春正暖，倏然夏至光阴转。

又值秋来容易换，黄花香，堪供玩。迅速严冬如指捻，逍遥四季无人管。

和渔翁由意境向心境不同，樵子李定走了另一条路。

粗看起来，这首《蝶恋花》中，除最后一句“逍遥四季无人管”之外，通篇都在写景。细看才能发现：其实人在景中，景人合一。

“默听莺啼”，是人在听；“红瘦绿肥”，是人在问；“黄花香、堪供玩”，是人在供奉、赏玩；“如调管”、“如指捻”，也是以人的感受“能近取譬”，摹写景致。这种写人以写景、写景即写人的手法，正是樵子李定的高明之处。

如果说“烟波万里扁舟小”像大写意，那么“云林一段松花满”就像焦墨山水。无论是身处此山中，亲身在云林松花间“默听莺啼”，还是站在画轴前，看着樵夫暂时放下柴担“默听莺啼”，我们都能在仿佛间听到“巧舌如调管”，听到山中的自在逍遥。

人在景中，人在景前，意境与心境的重影，一句就已画出。

随后几句，迅速地带我们领略了山中的四季轮转。原来樵子李定胸中不仅是一幅人与景重叠的画卷，更是一幅时间与空间重叠的四季长卷！展开细观，既有“绿肥红瘦”的慵懒，又有“黄花香堪供玩”的悠然，句句是无人境，字字是有人境。

最后结句“逍遥四季无人管”，既是整首词的总结，又直指“逍遥自在”的总纲。

稍显遗憾的有两点。首先，全词少一句提神醒目的佳句。“逍遥四季无人管”点题有余，惊艳不足。其次，“管”字重了韵。虽然词比诗更宽松，还是应该尽量避免这种情况。

第一局评判

两首词对比，渔翁张稍由意境转心境，气韵贯通，剖白心迹更加直白浅近。樵子李定人与景重叠、意境与心境重叠、时间与空间重叠，人、景、境重重叠叠浑然一体。

这一局，当判樵子李定胜出。

第二局：受用好物

第二局，争的是山青与水秀哪个更能“受用些好物”。所谓“受用好物”，简而言之，就是吃的好。选用的词牌是《鹧鸪天》。

《鹧鸪天·渔翁》

仙乡云水足生涯，摆橹横舟便是家。活剖鲜鳞烹绿鳖，旋蒸紫蟹煮红虾。

青芦笋，水荇芽，菱角鸡头更可夸。娇藕老莲芹叶嫩，慈菇茭白鸟英花。

先说明一下：这里的“芦笋”，是指芦苇的芽，即“蒌蒿满地芦芽短”的“芦芽”，不是我们现在吃的芦笋。后者非水生植物，而且在清末才传入中国，不会出现在明朝渔翁的餐桌上。但最后的“鸟英花”，我们仍未知道所指的是什么。

也许是受了樵夫李定的影响，这一次渔翁张稍也不再聚焦于人：除了头两句之外，这首《鹧鸪天》几乎都在围绕食材展开。粗略统计下来，有鱼、鳖、蟹、虾，芦苇芽、水荇芽，菱角、鸡头米，莲藕、莲子、水芹菜，慈菇、茭白和鸟英花。真个有荤有素，鲜嫩可口。

主要的问题恐怕在于没什么主食。菱角和鸡头米淀粉较多，长茭白的菰也可以结菰米，但要吃饱就很难了。另外，营养似乎也不够均衡，油脂明显不够。最后，这些食物本身调味不足，除了鲜味之外，恐怕难有其它滋味。

《鹧鸪天·樵子》

崔巍峻岭接天涯，草舍茅庵是我家。腌腊鸡鹅强蟹鳖，獐[左犭右巴]兔鹿胜鱼虾。

香椿叶，黄楝芽，竹笋山茶更可夸。紫李红桃梅杏熟，甜梨酸枣木樨花。

也说明一下，[左犭右巴]这个字打不出来。字形是这样的：

此外，黄楝不是我们常说的苦楝。木樨即常见的桂花。

渔翁张稍写完之后，樵子李定主动给自己上了难度：他选择了步韵。步韵也是一种限韵，本就是自缚手脚。樵子李定所面对的难度还要更上一层楼：渔翁张稍用到了“鳖”、“虾”两个字。渔翁写诗用到它们，顺理成章。樵子写诗要带出这两个字来，可就不容易了。

在这里，樵子李定取了个巧。他把渔翁张稍的蟹鳖、鱼虾引入自己的词中，与自己的家禽野味做了个比较。这不仅是完美的步韵，而且解决了山中无鳖虾的问题，还暗搓搓的把对方比了下去。一举三得，可谓巧思。

最后，我们也看看樵子李定给我们展示了哪些食物吧：腌腊的鸡和鹅，獐子、[左犭右巴]、兔子、鹿，香椿叶、黄楝芽、竹笋、山茶，李子、桃子、梅子、杏子、李子、枣子、桂花。

樵子李定的食谱同样是荤素搭配，也同样没有主食，甚至连淀粉含量高的都没有。不过，肉类和脂肪在充饥和提供能量方面不遑多让，可以补偿。营养和滋味方面，樵子李定似乎要更好一些：肉和山茶都可以提供油脂，香椿、黄楝、竹笋和水果在营养元素和滋味方面也更加丰富。

第二局评判

老实说，这两首词写得都不咋地。与其称为《鹧鸪天》，不如叫做《报菜名》。樵子李定占了后手的便宜，用步韵的方式在技巧上略胜一筹。

此外，丰富美味的山珍也让他沾了点光：毕竟，能和“山珍”并驾齐驱的是“海味”，“河鲜”还差点意思。

因此，这一局也是樵子李定胜出。

第三局：山青水秀之二

也许是第一局输的不甘心，到了第三局，渔翁张稍再次提出“你山青真个不如我的水秀”，把主题拉回到了山青水秀主题上。这一局的词牌名是《天仙子》。

《天仙子·渔翁》

一叶小舟随所寓，万叠烟波无恐惧。垂钩撒网捉鲜鳞，没酱腻，偏有味，老妻稚子团圆会。

鱼多又货长安市，换得香醪吃个醉。蓑衣当被卧秋江，鼾鼾睡，无忧虑，不恋人间荣与贵。

这首《天仙子》综合了前两首的词意：既有“一叶小舟”、“万叠烟波”的“山青水秀”，又有“垂钩撒网捉鲜鳞”的“受用好物”，还有“老妻稚子团圆会”的美好生活”、“换得香醪吃个醉”的自在快活。最后落在“不恋人间荣与贵”上，一个逍遥自在的老渔翁就跃然纸上了。

这逍遥自在之中，还颇有几分“人也不堪其忧、回也不改其乐”的意味。

万叠烟波中的一叶小舟，除了诗意之外，也凸显了人的渺小无助，甚至可能引发“广场恐惧症”（对开放、空旷空间的自发性焦虑和恐惧）。渔翁张稍对此是“随所寓”、“无恐惧”，非常有松弛感。

捉得鱼虾却没有酱料，要么寡淡无味要么满嘴鱼腥。渔翁张稍有烹饪秘方：加一点“老妻稚子团圆会”，“没酱腻”华丽转身为“偏有味”。

“没酱腻”的生活不易，不耽误“换得香醪吃个醉”。秋江天寒，“蓑衣当被”也照样“鼾鼾睡，无忧虑”。

这所有的逍遥自在，在最后一句收束点题：不恋人间荣与贵。

总的来说，这首《天仙子》除了不太扣“山青水秀”的题之外，总体水平比渔翁张稍的前两首都更高。

《天仙子·樵子》

茅舍数椽山下盖，松竹梅兰真可爱。穿林越岭觅干柴，没人怪，从我卖，或少或多凭世界。

将钱沽酒随心快，瓦钵磁瓯殊自在。酕醄醉了卧松阴，无挂碍，无利害，不管人间兴与败。

先说一下“世界”的“界”字。在这首词中，它显然应该读作“盖”，否则就错韵了。在某些方言中，“界”仍读作“盖”，也许就是保留的古音吧。

樵子李定的《天仙子》也走了一条写人物生活为主的“跑题”路线。除了前两句写了一点“山青水秀”的景色之外，其余都在写人。

如果说渔翁张稍笔下侧重于安贫乐道，那么樵子李定则更侧重“与世无争”。

“从我卖”、“凭世界”，一个是别人不与我争，一个是我也不与人（世界）争。

尽管家里只有瓦钵磁瓯，樵子李定似乎是有钱了就买酒：但求“随心快”，只要“殊自在”。哪怕喝醉了，松树底下躺倒就睡。人间兴与败，随他们争去，自己只“无挂碍、无利害”，乐得逍遥自在。

第三局评判

两首《天仙子》都跑题了：这一局主题仍是“山青水秀”，两人却不约而同地专注于写人。

词句方面双方可谓难分伯仲。姑且换个方面来看。

渔翁张稍的人物心境、生活情境和意象意境都更丰富、积极，“安贫乐道”是“逍遥自在”的自主选择，是“大隐隐于市”的路。樵子李定的“与世无争”，多少有点消极被动，太过“遗世独立”。

由此而论，这第三局是渔翁张稍略胜一筹。

第四局：生意快活

第四局的主题是“你山中不如我水上生意快活”、“你水上还不如我山中的生意快活”。

这里的“生意”，显然不是我们常说的贸易往来，而应当做“生活的意思”、“生活的趣味”讲。

这一局选择的词牌是《西江月》。

《西江月·渔翁》

红蓼花蘩映月，黄芦叶乱摇风。碧天清远楚江空，牵搅一潭星动。

入网大鱼捉队，吞钩小鳜成丛。得来烹煮味偏浓，笑傲江湖打哄。

“打哄”是一句口语，意为“胡闹、玩笑”。这里当指一群人说笑打闹的场景。

上一局主题是景，全词几乎都在写人。这一局主题是人，偏偏又有半阙在写景。真是……

但这景致是真的好。也许是见惯了万里烟波一叶舟，渔翁张稍似乎很擅长在宏大和细微之间进行对比与互见。这首《西江月》中，花映月、叶摇风，天清江空、一谭星动，俨然就是“星垂平野阔，月涌大江流”的具体而微版。其间更有动与静、近与远的相互映照，活泼生动。

更妙的是，上阙营造的宏大意境，在下阙进一步具象化，浓缩到了渔家的一顿晚饭中：日间捉到的大鱼、小鳜，烹煮为浓香的晚餐，一家人围桌而坐，说笑打闹。这样的人间烟火、温馨生活，才是真正的“笑傲江湖”。

《西江月·樵子》

败叶枯藤满路，破梢老竹盈山。女萝干葛乱牵攀，折取收绳杀担。

虫蛀空心榆柳，风吹断头松楠。采来堆积备冬寒，换酒换钱从俺。

“收绳杀担”，大抵也是方言口语，意为搓成绳子、捆紧担子。

樵子李定的《西江月》，上下两阙都采用了相同的结构。起笔写景，借“靠山吃山”承转，最终落到一个生活的细节上：打下一捆干柴，用枯藤搓绳捆成两担。挑回家中，或“堆积备冬寒”，或“换就还钱从俺”。

然而，这样的“生意快活”吗？

写景部分，所用意象、词汇呈现出一片破败气象。就真个有快活心意，到此山中也只觉愁煞人也。生活细节部分，居然真就扎进细节里了：既没有奇峰迭起的笔力，也没有妙趣横生的内容，更没有以小见大的视野。

尤其“备冬寒”这个场景，更是凸显了生活的压力——冬寒，柴火，谁能绕开“卖炭翁”这个经典形象呢？“卖炭翁”一出，谁还能感受到“生意快活”呢？

第四局评判

这一局的胜者毫无悬念是渔翁张稍。

第五局：幽雅

第五局的主题是“你山中虽可比过，还不如水秀的幽雅”、“你水秀的幽雅，还不如我山青更幽雅”。词牌名是《临江仙》。

《临江仙·渔翁》

潮落旋移孤艇去，夜深罢棹歌来。蓑衣残月甚幽哉，宿鸥惊不起，天际彩云开。

困卧芦洲无个事，三竿日上还捱。随心尽意自安排，朝臣寒待漏，曾似我宽怀？

“幽”莫过于更深漏断时。渔翁张稍深知这一点，起笔便是“夜深”。

此刻潮水退去，江涛声暗，孤棹归来，人语声息。夜深人静时，只有船上隐隐传来袅袅渔歌。这渔歌，既是以声响写幽静，又是以外在行为写人物内心——“周围太安静了，唱首歌壮壮胆”。夜深月残好睡觉，蓑衣当被卧秋江。直睡到沙鸥惊飞、朝霞升起，人还“高眠卧不足”，果然“甚幽哉”！

上阙通过“夜深”、“残月”等意象，塑造了一个幽雅的外部环境。下阕则再次转向人物心境，重在描写“逍遥自在”的水上生活。

“镇日无心镇日闲”，一觉睡到日上三竿还在磨磨蹭蹭，这样“随心尽意自安排”的神仙日子，谁能比得过？纵然是披红带紫的公卿大臣，也免不了三更值夜、五鼓上朝，“曾似我宽怀”？

总体上看，渔翁张稍的这首《临江仙》上阙以景写幽雅，贴合本局主题；下阕以人写逍遥，贴合全场总纲。上下两阙主题有转换，气韵基本贯通顺畅，不失为一首佳作。

《临江仙·樵子》

苍径秋高拽斧去，晚凉抬担回来。野花插鬓更奇哉，拨云寻路出，待月叫门开。

稚子山妻欣笑接，草床木枕敧捱。蒸梨炊黍旋铺排，瓮中新酿熟，真个壮幽怀！

渔翁张稍连扳两局，樵子李定想必感受到了压力。这一局，他再次祭出了“步韵”的法宝。效果如何呢？我们来看看。

樵子李定这首《临江仙》，充满了人物动态。即便是以写景为主的上阙中，“曳斧去”、“抬担回”，“插鬓”、“拨云”、“寻路”、“待月”、“叫门”等人物动作也层出不穷。

在这位活泼好动的人物面前，“苍径”、“秋高”、“晚凉”、“野花”、“奇哉”等景致和意境多少有点单薄、苍白。我们能够读出这位樵夫的兴致勃勃、童心野趣，也能读出披星戴月、早出晚归的艰辛。但是，“幽雅”呢？

转入下阕，人物活动愈发丰富、热闹。妻子在笑，孩子在闹，桌上晚饭热腾腾，一杯新酒脸色俏。这样的生活真是乐融融、乐陶陶。但是，“幽雅”呢？

第五局评判

也许是太过专注于步韵，樵子李定似乎忘记了本局主题。为了步韵，最后一句甚至以“壮”来形容“幽”。文意之谬，何止千里。

作为对比，我们回头看看渔翁张稍的词。渔翁张稍在写人方面相当克制。“移孤艇”、“罢棹”、“歌来”、“不起”、“困卧”等人物描写本就不多。而它们既是人物动态，又是较为持续的状态。克制的人物动态不会喧宾夺主，持续的状态又能与环境更好的融合。这样，人不仅在“幽雅”环境中，而且还能进一步烘托环境的“幽雅”，可谓相得益彰。

这一局，渔翁张稍胜出。

第六局·闲时节

比过五局后，渔翁张稍提出了一个新的主题：“这（注：此前的主题）都是我两个生意，赡身的勾当，你却没有我闲时节的好处。”樵夫李定自然不同意：“你那闲时又不如我的闲时好也。”

由此，第六局主题定为“闲时节”。而且，这一局不再作词，而改为七律。

《七律·渔翁》

闲看天边白鹤飞，停舟溪畔掩苍扉。
倚篷教子搓钓线，罢棹同妻晒网围。
性定果然知浪静，身安自是觉风微。
绿蓑青笠随时着，胜挂朝中紫绶衣。

“闲时节”的重心显然是“闲”，“闲”的核心显然是人。渔翁张稍吃透了这一点，除首联交代了环境之外，其余六句全然着眼于人。

抬头呆看天边白鹤：显然这人很有几分闲情逸致。停船靠岸回到家，顺手把门半掩上：显然这人并不是着急忙慌、风风火火地往家赶。回到家里，教孩子搓钓鱼的线，陪妻子晒打鱼的网：显然这人到家也没什么要紧事，不过是和老婆孩子做点闲活。这样的日子，不正是本局主题“闲时节”么？

在一派闲适生活中，颈联“性定果然知浪静，身安自是觉风微”升华了主题：“闲时节”并不来自于“春有百花秋有月”，而来自于“性定”、“身安”。只要自己内心安宁，大风大浪也自会“浪静”、“风微”。只要自己内心安宁，即使每天都是“青箬笠、绿蓑衣”，也远胜在朝堂之上穿红带紫地伴君如伴虎。

至此，本诗也从“闲时节”转向“逍遥自在”，从而与全场主题遥相呼应。

《七律·樵子》

闲观缥缈白云飞，独坐茅庵掩竹扉。
无事训儿开卷读，有时对客把棋围。
喜来策杖歌芳径，兴到携琴上翠微。
草履麻绦粗布被，心宽强似着罗衣。

樵子李定仍然选择“步韵”。步韵的同时，他也选择了与渔翁张稍同样的写法：首联交代环境，此后全盘写人。

在樵子李定的笔下，这个人似乎更加清闲、悠闲。他张罗的事情甚至与砍柴生计毫无关联：教儿子读读书，陪客人下下棋，散步唱歌，爬山弹琴……这样逍遥自在的生活，穿粗布衣草编鞋，和穿罗衣锦袍又有什么区别呢？

第六局评判

两诗对比，樵子李定有两处不如渔翁张稍。

首先，可以从诗句上对比。渔翁张稍的“性定果然知浪静，身安自是觉风微”，起到了画龙点睛的作用。而樵子李定的“喜来策杖歌芳径，兴到携琴上翠微”，仍是颔联的延续。“文似看山不喜平”，这样的一味铺陈，未免太平。

其次，可以从立意上对比。渔翁张稍笔下的闲人闲事，都围绕着渔翁的水上生活展开。樵子李定所写，却俨然是一个山居的隐士，而不是打柴的樵夫。这问题不仅在于离题，更在于——这么说多少有点诛心——更在于，王恺如果自己有宝，何须向晋武帝求借呢？

诚然，樵子李定“步韵”作诗，技巧性和难度都更高。此前，他也的确通过“步韵”占得先机。也许正是醉心于技法，让樵子李定忽视了立意与主题，败下阵来。

这一局，渔翁张稍再次胜出，并以总比分4：2，提前一局赢下了整场比赛。

第七局·联句

由于胜负已定，第七局就当友谊赛，不再评点比较。大家且随着渔樵二人，自娱自乐一番吧。

关于联句，这里简单说两嘴。渔樵二人的联句是一人一句，两句组成一联。因此，两人联句时，总是一个人出上句、另一个人对下句，直到另起一首为止。下文中，每一句前的括号里即本句的作者。从中可以清楚地看出联句规则。

这与《红楼梦》中的联句规则不同，倒也说不上谁对谁错。联句的规则本就多种多样，而且《西游记》与《红楼梦》分属明清，焉知百年之下，联句规则有没有变化呢？

《渔翁先》

（渔翁）舟停绿水烟波内，（樵子）家住深山旷野中。
（渔翁）偏爱溪桥春水涨，（樵子）最怜岩岫晓云蒙。
（渔翁）龙门鲜鲤时烹煮，（樵子）虫蛀干柴日燎烘。
（渔翁）钓网多般堪赡老，（樵子）担绳二事可容终。
（渔翁）小舟仰卧观飞雁，（樵子）草径斜敧听唳鸿。
（渔翁）口舌场中无我分，（樵子）是非海内少吾踪。
（渔翁）溪边挂晒缯如锦，（樵子）石上重磨斧似锋。
（渔翁）秋月晖晖常独钓，（樵子）春山寂寂没人逢。
（渔翁）鱼多换酒同妻饮，（樵子）柴剩沽壶共子丛。
（渔翁）自唱自斟随放荡，（樵子）长歌长叹任颠风。
（渔翁）呼兄唤弟邀船伙，（樵子）挈友携朋聚野翁。
（渔翁）行令猜拳频递盏，（樵子）拆牌道字漫传钟。
（渔翁）烹虾煮蟹朝朝乐，（樵子）炒鸭爊鸡日日丰。
（渔翁）愚妇煎茶情散淡，（樵子）山妻造饭意从容。
（渔翁）晓来举杖淘轻浪，（樵子）日出担柴过大冲。
（渔翁）雨后披蓑擒活鲤，（樵子）风前弄斧伐枯松。
（渔翁）潜踪避世妆痴蠢，（樵子）隐姓埋名作哑聋。

《樵子先》

（樵子）风月佯狂山野汉，（渔翁）江湖寄傲老馀丁。
（樵子）清闲有分随潇洒，（渔翁）口舌无闻喜太平。
（樵子）月夜身眠茅屋稳，（渔翁）天昏体盖箬蓑轻。
（樵子）忘情结识松梅友，（渔翁）乐意相交鸥鹭盟。
（樵子）名利心头无算计，（渔翁）干戈耳畔不闻声。
（樵子）随时一酌香醪酒，（渔翁）度日三餐野菜羹。
（樵子）两束柴薪为活计，（渔翁）一竿钓线是营生。
（樵子）闲呼稚子磨钢斧，（渔翁）静唤憨儿补旧缯。
（樵子）春到爱观杨柳绿，（渔翁）时融喜看荻芦青。
（樵子）夏天避暑修新竹，（渔翁）六月乘凉摘嫩菱。
（樵子）霜降鸡肥常日宰，（渔翁）重阳蟹壮及时烹。
（樵子）冬来日上还沉睡，（渔翁）数九天高自不蒸。
（樵子）八节山中随放性，（渔翁）四时湖里任陶情。
（樵子）采薪自有仙家兴，（渔翁）垂钓全无世俗形。
（樵子）门外野花香艳艳，（渔翁）船头绿水浪平平。
（樵子）身安不说三公位，（渔翁）性定强如十里城。
（樵子）十里城高防阃令，（渔翁）三公位显听宣声。
（樵子）乐水乐山真是罕，（渔翁）谢天谢地谢神明。